Farbfilter

Farbfilter kommen zum Einsatz, wenn Lichtquelle und Kamera-Setup nicht zusammenpassen — oder wenn bewusst ein Farbstich gesetzt werden soll. Das klassische Szenario: Tageslicht draußen, aber die HMIs laufen noch auf 3200K Kunstlicht. Statt alles neu zu konfigurieren, kommt ein CT Blue (Conversion Filter) vor die Scheinwerfer und bringt sie auf 5600K. Umgekehrt macht CT Orange (auch CTO genannt) Tageslicht wärmer, wenn indoor mit Glühlampen-Temperatur gearbeitet wird. Die Filter bestehen aus gefärbtem Glas oder hitzebeständiger Kunststofffolie — Glas ist hochwertiger und hält Hitze besser aus.

Am Set kommen Filter entweder direkt vor die Lichtquelle (lichtseitig) oder vor die Kamera-Optik — letzteres eher bei kleineren Kameras oder wenn subtil ein Look erzeugt werden soll. ND-Filter lassen sich oft mit Farbfiltern kombinieren: Eine CTO-ND-Kombi ermöglicht warmes Licht bei gleichzeitig offener Blende. Das ist Standard bei Außendrehs mit Videokameras, wo sonst zur Überbelichtung geneigt wird.

Farbfilter reduzieren die Lichtintensität — ein starker CT Blue schluckt locker 1–2 Blendenstufen. Das ist vor dem Dreh zu kalkulieren, sonst wird plötzlich mehr Power benötigt und die Lichtsetzung wird teurer. Qualitätsfilter von etablierten Herstellern halten die Farbabweichung linear über den gesamten Spektralbereich; billige Filter verfälschen einzelne Farbkanäle und führen zu Farbstichen in der Post. Im Schnitt lässt sich das zwar korrigieren, aber sauberer ist die Korrektur am Set.

Profis verwenden auch konvertierte Kameras — mit eingebauten Farbfiltern vor dem Sensor — für konsistente Log-Ausgabe über mehrere Drehtage. Das erspart die Kalibrierung beim Weißabgleich. Der Weißabgleich der Kamera ersetzt keine physischen Filter: Der Sensor rechnet nach, verliert dabei aber Informationen; echte Filter arbeiten mit echtem Licht.