Print-Kommando des Regisseurs bedeutet: Diese Einstellung ist gut, wird verwendet und kann archiviert werden.
Jede Kopie, die vom Original-Negativ oder vom Master-Material abgeleitet wird, ist eine Tirage — ob belichteter Film im Analog-Prozess oder Datei im digitalen Workflow. Im analogen Zeitalter war das konkret: Lichtkopie vom Negativ auf Positivfilm, mehrfach belichtet für verschiedene Kinos. Heute heißt es meist DCP-Tirage oder Distribkopie — aber das Prinzip bleibt. Aus einem Ur-Material (Original-Negativ, DCP-Master, digitale Intermediate) entstehen die Arbeitskopien, Vorführkopien, Archiv-Kopien. Jede einzelne ist eine Tirage.
Am Set und im Labor funktioniert das so: Das belichtete Negativ geht zur Entwicklung. Danach zieht der Laborant die erste Tirage — eine Test-Kopie, um Farbe, Dichte und Kontrast zu prüfen. Das heißt Muster-Tirage oder Answer Print. Im Kino-Screening folgen Anweisungen: »Cyan um zwei Punkte raus, Rot rein« — und die nächsten Tirages werden mit angepassten Belichtungs-Werten gezogen. Für jedes Kino eine separate Tirage, weil jeder Projektor anders kalibriert ist und jeder Saal andere Lichtverhältnisse hat.
Digital ändert sich das Vokabular, nicht die Logik. Das DCP-Master ist das Negativ-Äquivalent. Die Distribkopie ist die Tirage — eine verschlüsselte Datei für den Vertrieb, mit KDM (Key Delivery Message) für jeden einzelnen Saal. Mehrere Kopien entstehen aus einer Quelle, jede mit unterschiedlichen Authentifizierungs-Keys. Im Archiv spricht man von der Preservation-Tirage — eine gesicherte Kopie auf Lagerbestandsmaterial, die 50+ Jahre hält, während die Arbeits-Tirage nach sechs Monaten wieder gelöscht wird.
Der Begriff Tirage kommt aus dem Französischen und bedeutet wörtlich »Zug«, »Druck« — aus einer Druckplatte entstehen mehrere Drucke. Beim Film ist es ähnlich: aus einer Matrix (Negativ, Master) entstehen viele Abzüge für Vertrieb, Kino, Archiv. In der Kommunikation mit Laborleuten bleibt die Frage konkret: »Wie viele Tirages werden für den Start gebraucht?« Das ist konkrete Logistik — eine Tirage kostet Geld, lagert Platz, muss kuvertiert und transportiert werden. Digital spart das Zeit und Speicher, aber die Kosten-Überlegung bleibt.
Im digitalen Vertrieb hat sich der Begriff 'Print' vom physischen Filmstreifen zur DCP-Datei gewandelt, die klassischerweise auf einer Festplatte ausgeliefert wird. Die Herstellungskosten pro Kopie liegen laut Branchendiskussionen bei etwa 600 US-Dollar — deutlich weniger als die traditionellen 35mm-Lichtkopien, die je nach Länge mehrere tausend Dollar kosten konnten. Der sogenannte 'Prints'-Anteil im P&A-Budget (Prints and Advertising) berechnet sich damit direkt aus der Zahl der Kinosäle, in denen ein Film anläuft.
Als DoP achte ich darauf, dass meine Bildgestaltung die Eigenschaften von 35mm-Prints berücksichtigt - besonders bei Nachtszenen, wo das Filmkorn und die begrenzte Schattenzeichnung des Positivmaterials die Atmosphäre beeinflussen. Die Farbkorrektur muss für die fotochemischen Prozesse optimiert werden, da Prints andere Kontraste und Sättigungen zeigen als digitale Projektionen.
Ich nutze die spezifischen Eigenschaften von 35mm-Prints bewusst für das Storytelling - das organische Filmkorn vermittelt Wärme und Nostalgie, während die sanfte Überbelichtung bei hellen Szenen eine traumhafte Qualität erzeugt. Bei "The Hateful Eight" wählte Tarantino bewusst Ultra Panavision 70mm-Prints, um die epische Western-Atmosphäre zu verstärken.
Die Kalkulation für 2.000 35mm-Prints bedeutet 4-6 Millionen Dollar zusätzliche Kosten plus Logistik für weltweite Verteilung in klimatisierten Transportbehältern. Heute produziere ich maximal 100 Prints für ausgewählte Premium-Kinos, da 95% der 40.000 Leinwände weltweit digital projizieren und die Mehrkosten für Prints sich nicht mehr amortisieren.
1. Was beschreibt „Print" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Print"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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