设计并监督电影的整体视觉外观，包括布景搭建、美术装饰和道具，但不涉及服装设计。
美术指导（Production Designer）负责构思和监督影片中除服装以外的整体视觉呈现。他们负责布景搭建、场景装饰、道具以及所有拍摄场景的空间设计，预算占总制作成本的2-15%。该术语于20世纪30年代在好莱坞确立，当时工作室制作需要更复杂的视觉协调。
美术指导使用1:50比例的详细平面图进行工作室搭建，并基于潘通色彩系统开发色彩概念以实现一致的照明。标准布景高度通常为3.5-4.2米，以获得最佳拍摄角度，而外景搭建高度通常只有2.8米（透视缩短法）。该部门分为艺术总监（技术执行）、场景装饰师（家具/装饰）和道具师（可移动道具）。现代制作使用Cinema 4D或Maya的3D可视化进行演示和VFX集成。
威廉·卡梅伦·门齐斯（William Cameron Menzies）于1940年凭借《乱世佳人》（Gone with the Wind）获得首个美术指导奥斯卡奖，从而确立了该职业名称。在此之前，只有为单个场景设立的艺术总监。20世纪50年代，肯·亚当（Ken Adam）设计了壮观的007系列布景，具有360度旋转功能以适应镜头运动。20世纪90年代的数字革命将虚拟场景和预演制作纳入了工作范围，同时实景搭建也通过CGI扩展得到了补充。
丹特·费雷蒂（Dante Ferretti）为《飞行者》（The Aviator, 2004）按历史蓝图1:1重建了休斯（Hughes）的飞机库。美术指导在开拍前8-12周进行构思和建造，同时协调多达80名工匠，并每天制作15-25张技术图纸。在《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049）中，丹尼斯·加斯纳（Dennis Gassner）绘制了超过3000张概念艺术图，并完成了95%的场景实景搭建，以实现真实的照明效果。
场景装饰师仅使用现有物品，而美术指导则设计完整的空间。艺术总监负责实现美术指导的构思。对于预算低于50万欧元的低成本制作，通常由一人兼任两职。像《曼达洛人》（The Mandalorian）中的虚拟制作摄影棚正越来越多地用LED墙取代搭建布景，但这需要在规划阶段就与VFX总监进行密切合作。
Als DoP benötige ich vom Szenenbildner exakte Grundrisse mit eingezeichneten Wandöffnungen für Lichtsetup und Kamerawege – wild walls müssen präzise markiert sein. Die Farbpalette des Sets beeinflusst mein Beleuchtungskonzept fundamental, da reflektierende Oberflächen und Wandfarben den Color-Workflow bestimmen. Bei LED-Walls koordiniere ich bereits in der Pre-Production die Display-Kalibrierung und Refresh-Raten mit dem Production Designer.
Der Szenenbildner übersetzt meine narrative Vision in konkrete Räume, die Charakterentwicklung und Stimmung unterstützen – jedes Set-Element muss dramaturgisch funktionieren, nicht nur optisch. Ich arbeite intensiv mit ihm an der räumlichen Choreografie für Schauspielerführung und definiere, welche Requisiten plot-relevant sind. Seine Konzepte beeinflussen meine Inszenierungsentscheidungen, da bestimmte Kamerawinkel oder Bewegungen nur durch entsprechende Architektur möglich werden.
Der Production Designer bindet 25-40% des Above-the-Line-Budgets durch Kulissenbau und Set-Dekoration, weshalb ich seine Kostenvoranschläge bereits in der Entwicklungsphase einkalkuliere. Seine Planungseffizienz bestimmt den Drehplan – unfertige Sets kosten täglich 15.000-50.000 Euro Stillstandskosten bei laufender Crew. Bei internationalen Co-Produktionen koordiniere ich mit ihm steuerliche Vorteile durch lokale Handwerkerbetriebe und prüfe, welche Sets in verschiedenen Ländern gebaut werden können.
1. Was beschreibt „Szenenbildner" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Szenenbildner"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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