Eine Einstellung, die den gesamten Körper einer Person oder einen großen Teil der Umgebung zeigt – Kontext und Raum.
Freddie Youngs weitläufige Wüstenaufnahmen im Super-Panavision-70mm-Format machen die Totale zur philosophischen Aussage: Die winzige Figur Lawrences im endlosen Sand visualisiert Isolation und Größenwahn zugleich.
Tonino Delli Colli setzt die Totale im Wechselspiel mit extremen Nahaufnahmen ein – die weite Monument-Valley-Landschaft wird zur Bühne moralischer Konfrontation und gibt jedem Duell seine kosmische Dimension.
Roger Deakins nutzt konsequent extreme Totalen, um den Protagonisten K in zerfallenden Industrielandschaften und endlosen Ödnissen zu verorten – die Einstellungsgröße wird zur Aussage über menschliche Bedeutungslosigkeit in einer post-apokalyptischen Welt.
Joshua James Richards' naturalistische Totalen setzen Fern McDormands Figur in die weite amerikanische Landschaft und schaffen eine Balance zwischen Befreiung und Verlust, die den emotionalen Kern des Films trägt.
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Objektive zwischen 24-50mm (Vollformat) erzeugen typische Totalen, wobei 35mm als Standard-Brennweite gilt. Die Schärfentiefe liegt bei Blende f/5.6 und 3 Meter Motiventfernung zwischen 1,8 Meter und unendlich. Moderne Kinokameras wie die ARRI Alexa LF nutzen bei Totalen bevorzugt das 4.5K Open Gate Format (4448×3096 Pixel) für maximale Flexibilität im Postproduktions-Reframing. Drei Varianten dominieren: die Halbtotale (Medium Long Shot) mit 1/4 Bildhöhe Kopfanteil, die Amerikanische (Cowboy Shot) mit Anschnitt ab Hüfte und die Supertotale (Extreme Wide Shot) mit Kopfanteil unter 1/10 der Bildhöhe.
D.W. Griffith etablierte 1915 in "The Birth of a Nation" die Totale systematisch als narrative Einstellung zur Raum-Zeit-Orientierung. Der Übergang vom Theater zum Film erforderte diese erweiterte Perspektive - während Theaterzuschauer stets die Totale sahen, ermöglichte die Kinokamera erstmals den bewussten Wechsel zwischen Einstellungsgrößen. Orson Welles perfektionierte 1941 in "Citizen Kane" die Tiefenschärfe-Totale mit 28mm-Objektiven und veränderte damit die räumliche Erzählweise grundlegend. Die Steadicam erweiterte ab 1976 die Bewegungsmöglichkeiten der Totalen erheblich.
Stanley Kubrick nutzte in "2001: A Space Odyssey" (1968) 50mm-Totalen für sterile Raumschiff-Interieurs, während Sergio Leone in "Spiel mir das Lied vom Tod" (1968) Supertotalen mit 200mm-Teleobjektiven komprimierte und Figuren gegen Monument Valley isolierte. Moderne Blockbuster wie "Mad Max: Fury Road" (2015) setzen auf 40mm-Totalen bei Actionsequenzen, da diese Brennweite Geschwindigkeit vermittelt ohne extreme Verzerrung. Die Totale ermöglicht komplexe Choreographien ohne Schnitt, erfordert jedoch präzise Beleuchtung großer Flächen und verlangt von Schauspielern physische Präzision.
Während die Halbtotale Emotionen noch transportiert, reduziert die Supertotale Figuren zu grafischen Elementen. Die Amerikanische fungiert als Kompromiss zwischen körperlicher Präsenz und Raumgefühl. Drohnenaufnahmen ersetzen zunehmend kostenintensive Kran-Totalen, wobei DJI Inspire 2 mit X7-Kamera vergleichbare Bildqualität zu 1/10 der Kosten traditioneller Technocrane-Setups liefert. Virtual Production Stages wie bei "The Mandalorian" eliminieren Location-Totalen durch LED-Volumes, wobei 20×15 Meter Bühnengröße Standard-Totalen ohne sichtbare Grenzen ermöglichen.
Das Englische hat zwei Wörter für diese Stufe, und sie kommen aus zwei Blickrichtungen: Long Shot beschreibt die Entfernung der Kamera, Wide Shot die Breite des Ausschnitts. Gemeint ist dasselbe — Figur und Schauplatz zusammen im Bild. Im Deutschen deckt die Totale beides ab.
Eine Stufe weiter beginnt die Supertotale, in der die Figur zur Silhouette wird; eine Stufe enger die Halbtotale, in der der Schauplatz nur noch Hintergrund ist. Und nicht zu verwechseln mit dem Establishing Shot: der wird meist in der Totalen gedreht, ist aber eine Funktion — er führt einen Ort ein.
Ich plane Totalen mit 35mm als Standardbrennweite, da sie natürliche Proportionen ohne Weitwinkelverzerrung liefert. Bei Innenräumen nutze ich 24mm nur wenn nötig, da die Kanten-Verzerrung in Post-Korrekturen resultiert. Meine Beleuchtung muss 360-Grad-konsistent sein, weshalb ich bevorzugt durch Fenster oder Oberlichter arbeite statt mit direkten Scheinwerfern.
Ich setze Totalen gezielt ein um Machtverhältnisse zu etablieren - kleine Figuren in großen Räumen vermitteln Isolation oder Bedrohung. Die erste Totale eines Films definiert den visuellen Ton, weshalb ich diese Einstellung oft wochenlang vorbereite. Beim Blocking achte ich darauf, dass Schauspieler auch aus 10 Meter Entfernung noch lesbare Körpersprache zeigen.
Totalen bedeuten für mich große Locationkosten und längere Setup-Zeiten, da das gesamte Set sichtbar ist. Ich kalkuliere 30-40% mehr Beleuchtungszeit gegenüber Nahaufnahmen und plane Totalen bevorzugt für Vormittage ein, wenn die Crew noch konzentriert arbeitet. Bei Außentotalen sind Wetterversicherungen essentiell, da Continuity-Probleme den gesamten Drehtag gefährden können.
1. Was beschreibt „Totale" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Totale"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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