東西ドイツ映画問題省庁間委員会

冷戦中、西ドイツには、どの映画が東側と製作可能で、どれが不可能かを決定する機関が必要でした。外務省、内務省、文化省の代表者で構成されたこの委員会は、事実上、西ドイツと東ドイツ、そして後に他の東側諸国との間のすべての共同製作に対する政治的統制機関として機能しました。それは公開されず、密室で作業し、その決定は、製作会社が公的資金援助や許可を必要とする場合、拘束力がありました。

実際の機能はシンプルでしたが、効果的でした。製作会社は企画書を提出しました。委員会は芸術的品質だけでなく、特に政治的妥当性、つまり映画が東ドイツや他の社会主義国との関係を危険にさらす可能性があるかどうかを審査しました。東ドイツ体制への厳しい批判？問題あり。東側をあまりにも好意的に描く？それも疑わしい。文化交流とイデオロギー的安全保障の間で巧みに立ち回りました。いくつかの企画は阻止され、他の企画は脚本の変更を条件にのみゴーサインが出されました。委員会のメンバーは芸術家ではなく、外交官や官僚であり、彼らの視点は美学ではなく、外交政策でした。

撮影監督やクルーにとっては、ほとんど見えないものでした。私たちは、承認された脚本が指示するものを撮影しました。しかし、製作会社や脚本家はこのハードルを知っており、審査に至る前に、しばしば委員会を念頭に置いて執筆していました。つまり、自己検閲でした。このような委員会の微妙な力はそこにありました。すべての映画を禁止する必要さえありませんでした。その存在だけで自己制限につながりました。1960年代と70年代には慣行はいくらか緩和されましたが、80年代に至るまで、この委員会は東西プロジェクトにとって要因であり続けました。

1990年以降、この委員会は消滅しました。それはその機能を果たし終えたシステムの一部でした。今日では、別の時代の遺物のように見えますが、当時は、二つのドイツの映画界を隔てる見えないドアマンでした。