Stills Glass on Cinema

セットにあるすべてのレンズがシネレンズとは限りません。DP（撮影監督）がシネマボディやハイブリッドボディに写真用レンズを意図的に使用するケースが増えています — ヴィンテージスチルレンズ、古いズームレンズの伝説、または最新のミラーレスGマスター/Lマウントレンズなどです。その理由は単なる予算だけではなく、キャラクター、コンパクトさ、特定の描写、あるいは単に希望する焦点距離の入手可能性が理由です。

DPがそうする理由

スチルレンズは、最新のシネレンズが平坦化してしまったようなルックをもたらすことが多い — わずかなフォールオフ、わずかな暖かみ、特徴的な移行などです。ライカRシリーズ（70-180 T2.8、45-90 T2.8）のような古いズームレンズの伝説は、DPの間でまさにこの理由からカルト的な人気を博しています。同時に、最新のミラーレスレンズは小さくて軽量です — ソニーFX3のようなボディでは、手持ち撮影やジンバルワークに大きなメリットとなります。

妥協点

写真用レンズはFストップで校正されており、Tストップではありません — 実際の透過率は異なり、マッチングの際に考慮する必要があります。フォーカスプーラー用のハードストップがなく、フォーカススローは短く、しばしば非線形であり、多くの写真用レンズは目に見えてブリージングします。そのため、真剣な作業には、写真用レンズを連続したギアと校正されたマーキングを備えたシネケースに変換するレンズリハウジング（Lens Rehousing参照）が価値があります。リハウジングなしで撮影する場合は、リミットを回避するように計画します — ラックフォーカスを減らし、固定設定を増やします。

位置づけ

このパターンは応急処置ではなく、デザイン上の決定です。これはヴィンテージレンズやレンズチューニングと同じ緊張関係にあり、臨床的に完璧な描写から離れ、高価なヴィンテージシネレンズを経由するのではなく、写真用レンズを経由してシグネチャーを持つレンズへと向かいます。