1970 की अमेरिकी सिनेमा: संस्थाओं पर संदेह—CIA, सरकार, निगम। पैरानोया राजनीतिक यथार्थवाद बन जाता है।
पैरानोइया सिनेमा (Paranoia-Kino)
1970 के दशक में एक विशिष्ट फिल्म भाषा उभरी, जिसने पैरानोइया को एक मनोवैज्ञानिक लक्षण के रूप में नहीं, बल्कि पहचाने गए शक्ति संबंधों पर एक तर्कसंगत प्रतिक्रिया के रूप में माना। इस दशक का सिनेमा - वाटरगेट के बाद, देश और विदेश में सीआईए के अभियानों के खुलासे के बाद - अविश्वास की एक सौंदर्यशास्त्र पर निर्भर था, जो छवि संरचना, संपादन लय और पटकथा संरचना में प्रकट हुआ। दर्शक एक साइको-थ्रिलर के सामने नहीं बैठता है, बल्कि राजनीतिक यथार्थवाद के दावे के सामने बैठता है: अदृश्य संरचनाएं वास्तविक हैं, पीछा करना उचित है, पैरानोइया अंतर्दृष्टि है।
सेट पर और संपादन में, यह सिनेमा सूक्ष्म तकनीकों के माध्यम से काम करता है। यह समतल छवि संरचनाओं के साथ काम करता है - अक्सर सममित, ठंडी - नियंत्रण और निगरानी को दृश्य रूप से प्रकट करने के लिए। संपादन किसी शास्त्रीय तनाव पैटर्न का पालन नहीं करता है, बल्कि क्षेत्रीय अतिरेक के तर्क का पालन करता है: कार्यालयों, सम्मेलन कक्षों, गुमनाम रूप से सुसज्जित कमरों के बार-बार के शॉट संस्थागत सर्वशक्तिमानता का माहौल बनाते हैं। कैमरा अक्सर दूर रहता है, देखता है - हॉरर सिनेमा की तरह कामुक नहीं, बल्कि दस्तावेजी। संवाद अक्सर गूढ़ होते हैं, संकेतों से भरे होते हैं; जो नहीं कहा जाता है, वह कहे गए से अधिक महत्वपूर्ण होता है।
व्यावहारिक रूप से इसका मतलब है: प्रकाश व्यवस्था कठोर, प्रत्यक्ष प्रकाश की ओर झुकती है - फ्लोरोसेंट, कार्यालय जैसा, अवैयक्तिक। स्थानों को जानबूझकर सामान्य चुना जाता है ताकि विनिमेयता पर जोर दिया जा सके। स्कोर अक्सर न्यूनतम होता है या पारंपरिक ऑर्केस्ट्रा के बजाय सिंथेटिक ध्वनियों का उपयोग करता है - दृश्य दुनिया की ठंडी आधुनिकता का एक ध्वनिक समकक्ष। असेंबल अति-नाटकीयता से बचता है; एक व्यक्ति जो गलियारे में नीचे चलता है, उसे एक रोजमर्रा के दृश्य की तरह ही संपादित किया जाता है - तनाव संपादन शैली की उदासीनता से उत्पन्न होता है।
केंद्रीय विशेषता सत्य की अस्पष्टता बनी हुई है। नायक को पता नहीं है कि वह किस पर भरोसा कर सकता है; दर्शक को पता नहीं है कि पैरानोइया है या यथार्थवाद - और यह अनिश्चितता ही औपचारिक सिद्धांत है। जासूसी थ्रिलर के विपरीत, जहां साजिशों को सुलझाया जाता है, पैरानोइया सिनेमा अक्सर निश्चितता के विघटन के साथ समाप्त होता है। चरित्र - और इस प्रकार दर्शक - अनिश्चितता में बना रहता है, और यह अनिश्चितता नाटकीय विफलता नहीं है, बल्कि एक सौंदर्यवादी इरादा है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Paranoia-Kino"?