दूत-वृत्तांत

आप संपादन (editing) में बैठे हैं और महसूस करते हैं: कहानी को ऐसी जानकारी की आवश्यकता है जो नायक स्वयं अनुभव नहीं कर सकता। एक पूरा दृश्य (scene) फिल्माने के बजाय, आप एक सहायक पात्र (supporting character) को भेजते हैं - और वह बस बताता है कि क्या हो रहा है। यह संदेशवाहक रिपोर्ट (messenger report) है, जो कथात्मक सिनेमा (narrative cinema) के सबसे पुराने और सबसे ईमानदार हथियारों में से एक है। पात्र केवल सूचना वाहक (information conduit) बन जाता है, आमतौर पर कुछ सेकंड या मिनट के लिए। कुशल, व्यावहारिक, कभी-कभी आलसी भी - लेकिन यही रहस्य है: यदि आप इसे सही ढंग से करते हैं, तो दर्शक को पता भी नहीं चलता कि उन्हें हेरफेर (manipulated) किया जा रहा है।

शास्त्रीय नाटक (classical drama) में - पुराने रंगमंच (theater) की परंपराओं के बारे में सोचें - संदेशवाहक रिपोर्ट जीवन रक्षक थी। मंच (stage) लड़ाइयों या दुर्घटनाओं को नहीं दिखा सकता था, इसलिए कोई उन्हें वर्णित करता था। सिनेमा ने अलग तरह से खेला: यह दिखा सकता है। फिर भी, हम आज भी संदेशवाहक रिपोर्ट का उपयोग करते हैं क्योंकि यह समय बचाता है और लय (rhythm) बनाए रखता है। एक पुलिसकर्मी अंदर आती है और जासूस (detective) को बताती है कि अपराधी ने क्या किया। एक फोन आता है - दोस्त एक दुर्घटना की रिपोर्ट करता है। एक संदेशवाहक बुरी खबर लाता है। प्रदर्शनी (exposition) सीधे दृश्य में आती है, बिना किसी लाग-लपेट के।

जाल (trap) अभिनय (acting) और संपादन (editing) में निहित है। यदि सहायक पात्र नीरस रूप से रिपोर्ट करता है, तो यह एक व्याख्यान (lecture) बन जाता है। आपको प्रतिपक्षी (antagonists) की आवश्यकता है - कोई जो सुनता है, प्रतिक्रिया करता है, प्रश्न पूछता है। यह क्षण को तनाव (tension) देता है। आदर्श: सुनने वाले को रिपोर्ट करने वाले से अधिक या कम पता होता है। यह स्वचालित रूप से संघर्ष (conflict) पैदा करता है। संपादन में, आपको वक्ता और श्रोता के बीच स्विच करना होगा, एक चेहरे पर बहुत लंबे समय तक नहीं रहना होगा। इसे दो मिनट से कम रखें। इससे लंबा होने पर यह एक कहानी बन जाती है, और फिर दर्शक अखबार में बैठे जैसा महसूस करते हैं।

आधुनिक फिल्में संदेशवाहक रिपोर्ट का उपयोग अक्सर ऐसे प्रदर्शनी (exposition) के लिए करती हैं जो दृश्य कथा (visual storytelling) में फिट नहीं होती है - पृष्ठभूमि की जानकारी, पिछली कहानियां (backstory), नियमों का सेट (विज्ञान-फाई और फंतासी में बहुत अधिक)। लेकिन सावधान रहें: बहुत अधिक यह स्क्रीन पर पटकथा (screenplay) के मसौदे जैसा लगता है। सबसे अच्छा संस्करण? संदेशवाहक के पास बोलने का एक कारण है, न कि केवल जानकारी देने का। जासूस शो क्लासिक (detective show classic) इसके साथ काम करता है: मामले की रिपोर्ट की जाती है, लेकिन केंद्रीय, साथी या संदिग्ध के साथ संबंध दृश्य को चलाता है। इस तरह जानकारी नाटकीय पदार्थ (dramatic substance) बन जाती है।