ब्रिटिश डॉक्यूमेंटरी यूनिट, 1930–50 — जॉन ग्रिएर्सन के नेतृत्व में काव्यात्मक वास्तववाद का जन्म। ब्रिटिश डॉक्यूमेंटरी सिनेमा को परिभाषित किया।
जीपीओ फिल्म यूनिट कई लोगों के सोचने के विपरीत कोई वृत्तचित्र संस्थान नहीं था - यह एक सरकारी एजेंसी के प्रचार सामग्री के लिए उत्पादन केंद्र था, जो संयोगवश एक पूरी फिल्म भाषा के लिए प्रयोगशाला बन गया। 1933 से जॉन ग्रियर्सन के नेतृत्व में स्थापित, यूनिट ने ब्रिटिश पोस्ट ऑफिस के लिए छोटी फिल्में बनाईं। यह सूखी सरकारी कामकाज की तरह लगता है। और यहीं चाल है: ग्रियर्सन और उनकी टीम ने खुद को पोस्ट सेवाओं, टेलीग्राफ, पार्सल परिवहन को फिल्म के माध्यम से बताने के लिए मजबूर किया - और इस प्रक्रिया में एक सौंदर्य विकसित किया जिसने अगले 30 वर्षों के वृत्तचित्र को आकार दिया।
निर्णायक बात यह थी: उन्होंने स्टूडियो के बिना वास्तविक दृश्यों, गैर-पेशेवर अभिनेताओं, रोजमर्रा की जिंदगी में कविता के साथ काम किया। उदाहरण के लिए, नाइट मेल (1936) - एक डाक ट्रेन के बारे में एक फिल्म - असेंबली, ध्वनि डिजाइन और लय का इतनी सोच-समझकर उपयोग करती है कि ट्रेन की यात्रा एक सिम्फनी बन जाती है। यह वृत्तचित्र का अलंकरण नहीं था; इसे स्वयं वृत्तचित्र के रूप में कलात्मक सामग्री समझा गया। जबकि अमेरिका में वृत्तचित्र सामाजिक आलोचनात्मक करुणा की ओर बढ़ रहे थे (डब्ल्यू.पी.ए. फिल्में, फार्म सिक्योरिटी एडमिनिस्ट्रेशन), जीपीओ यूनिट ने एक अलग दृष्टिकोण पर ध्यान केंद्रित किया: काव्यात्मक यथार्थवाद - कोई हेरफेर नहीं, कोई नाटकीय अतिशयोक्ति नहीं, बल्कि काम के आंतरिक रूप को उजागर करना।
आज भी यह एक व्यावहारिक छायाकार या संपादक के लिए कुछ मायने रखता है: यूनिट ने सिखाया कि वृत्तचित्र कच्चा माल नहीं होना चाहिए, बल्कि असेंबली, छवि रचना और ध्वनि डिजाइन सामग्री के साथ समान रूप से काम करते हैं। यह उस समय के लिए क्रांतिकारी था। ग्रियर्सन ने बेसिल राइट, स्टुअर्ट लेग, हम्फ्री जेनिंग्स जैसे निर्देशकों को लाया - हर कोई एक अलग संवेदनशीलता लाया। उदाहरण के लिए जेनिंग्स ने युद्ध वृत्तचित्र बनाए जो वृत्तचित्र की तरह सख्त होने के बजाय प्रभाववादी थे; उन्होंने दिखाया कि कैसे असेंबली और काव्यात्मक स्वतंत्रता दर्शक को केवल चित्रण की तुलना में सच्चाई के करीब ले जा सकती है।
जीपीओ यूनिट ने एक साथ प्रशिक्षण कार्यशाला और फिल्म कार्यशाला के रूप में काम किया। युवा पीढ़ी ने वहां शिल्प सीखा: कैमरा, संपादन, ध्वनि सिंक्रनाइज़ेशन। लेकिन एक कर्तव्य के रूप में नहीं - एक कलात्मक उपकरण के रूप में। इसने उन्हें समाचार फिल्म कारखानों से अलग किया। यूनिट लगभग 1950 तक सक्रिय रही, लेकिन इसका महत्व निरंतरता में कम और सांस्कृतिक स्थापना में अधिक था: इसने स्थापित किया कि गैर-काल्पनिक फिल्म एक स्वतंत्र कला रूप है, न कि केवल किसी मौजूदा चीज़ का फिल्म प्रलेखन, बल्कि वास्तविकता की फिल्मिक रचना।
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क्विज़
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