डिफेरेंस

संपादन में आप इसे तुरंत महसूस करते हैं: अर्थ उस चीज़ में नहीं बनता जो आप देखते हैं, बल्कि उस चीज़ में बनता है जो वहाँ नहीं है। डेरिडा का डिफरेन्स — "डिफरेंस" (अंतर केवल सुना जा सकता है, पढ़ा नहीं जा सकता) का यह जानबूझकर गलत लिखा गया रूप — उसी घटना का वर्णन करता है जिसका हम संपादक के रूप में दैनिक रूप से लाभ उठाते हैं। अर्थ कभी भी वर्तमान नहीं होता। यह देरी से, एक शॉट से दूसरे शॉट में स्थानांतरण से, जो गायब है उससे उत्पन्न होता है।

व्यावहारिक रूप से इसका मतलब है: जब आप दो छवियों को एक साथ रखते हैं, तो उनके बीच कुछ ऐसा बनता है जो उनमें से कोई भी अकेले धारण नहीं करता है। एक चेहरा — फिर एक खाली कुर्सी। अर्थ (दुख, अनुपस्थिति, हानि) न तो चेहरे में है और न ही कुर्सी में। यह भिन्न होता है — यह स्थानांतरित होता है, यह हमेशा कहीं और होता है। इसका मतलब लाक्षणिक रूप से नहीं है। यह असेंबली की संरचना है। प्रत्येक शॉट उस हर दूसरे शॉट को संदर्भित करता है जिसे आप नहीं दिखाते हैं। हर कटिंग पोजीशन अलग हो सकती थी — और ठीक यही वैकल्पिकता वह कारण है कि आपकी वर्तमान पसंद का अर्थ है।

संपादन निर्णय प्रक्रिया में आप डिफरेन्स के साथ काम करते हैं, चाहे आप इस शब्द को जानते हों या नहीं। आप छवियों को छोड़ देते हैं क्योंकि उनकी अनुपस्थिति उनकी उपस्थिति से अधिक बोलती है। संवाद के बाद सड़क का एक वाइड शॉट — प्रतिक्रिया के क्लोज-अप के बजाय। गायब प्रतिक्रिया प्रतिक्रिया बन जाती है। खाली स्थान वस्तु बन जाता है। फैलाव उस चीज़ से नहीं बनता जो बनी रहती है, बल्कि उस चीज़ से बनता है जिसे रोका जाता है। ध्वनि और चित्र डिफरेन्स में काम करते हैं: ध्वनि चित्र से पहले या बाद में आती है — अस्थायी विस्थापन नाटकीय अर्थ उत्पन्न करता है, समकालिकता नहीं।

असेंबली सम्मेलनों में भी महसूस किया जा सकता है: जंप कट्स ठीक इसी वजह से काम करते हैं क्योंकि गायब — निरंतर समय — अनुपस्थिति के रूप में मौजूद रहता है। दर्शक उस अंतर को भरता है, तर्क से नहीं, बल्कि अर्थ निर्माण के एक प्रकार के अचेतन तरीके से। यह क्लासिक अर्थ में दीर्घवृत्त (बस कुछ छोड़ देना) नहीं है — यह एक संरचनात्मक अंतर्दृष्टि है: कोई भी छवि स्वयं को बंद नहीं करती है। सभी छवियां संदर्भ हैं। अर्थ फिल्म स्ट्रिप में नहीं है, अर्थ अंतराल में है।