UNIATEC

Wer in Brasilien dreht und mit lokalen Crews arbeitet, kommt an UNIATEC nicht vorbei — der Verband vertritt unabhängige Techniker, Kameraleute, Toningenieure und kleinere Produktionshäuser gegen die großen Studios und Broadcast-Sender. Anders als die ABPA, die eher die etablierten Major-Produzenten organisiert, kümmert sich UNIATEC um die Freelancer und kleineren Produktionen, die sonst zwischen die Räder geraten würden.

In der Praxis heißt das: UNIATEC setzt Standards für Tagessätze, Ruhezeiten und Ausrüstungsvergütung durch. Am Set merkst du das schnell — wenn du eine Gaffer oder einen Steadicam-Operator engagierst, sind die Konditionen oft durch UNIATEC-Richtlinien vordefiniert. Das erspart Verhandlungen, schafft aber auch Klarheit: Du weißt, was eine erfahrene Lichttechnikerin kostet, welche Pausenregelungen gelten, ob Overheads für eigenes Equipment anfallen. Das ist besonders wichtig bei internationalen Produktionen, die in São Paulo oder Rio drehen und nicht in jede Tariffalle tappen wollen.

Der Verband kämpft auch gegen Unterbezahlung und illegale Schwarzarbeit — ein echtes Problem in Brasilien, wo Cash-Jobs ohne Sozialversicherung gang und gäbe sind. UNIATEC-Mitglieder haben eine gewisse Schutzfunktion: Sie verpflichten sich zu regulären Verträgen, Lohnzahlungen und Arbeitsschutz. Für Produktionen, die professionell bleiben wollen, ist das ein Qualitätsmerkmal. Du weiß, die Crew arbeitet versichert, ist ordentlich angemeldet.

Beim Vermitteln von Crews oder beim Verhandeln von Produktionsbudgets solltest du UNIATEC-Tarife kalkulieren — nicht weil es gesetzlich verpflichtend ist (das ist es nicht immer), sondern weil seriöse Fachleute sich danach richten und bessere Arbeit liefern. Kleine Indie-Produktionen, die versuchen, unter diesen Standards zu bleiben, geraten schnell in Konflikte oder bekommen nur unerfahrene Leute. Das kostet später doppelt — in der Qualität und in Nacharbeiten.